Quando un chitarrista già in possesso di una certa conoscenza della scale pentatoniche e modali si avvicina allo studio di altre scale più ricercate (diminuite, aumentate, alterate fino ad altre più esotiche come la Hirojoshi o la Napoletana Minore ) lo fa, generalmente, per estendere il suo vocabolario solista e melodico. Molte di queste scale offrono soluzioni interessanti di fraseggio sugli accordi di dominante e alterati; contribuendo a rendere ancora più ricercato e – se vogliamo – estremo questo solismo in ambito jazz, fusion, metal…

Al contempo, una buona abitudine per stimolare creatività e  musicalità è quella di provare a utilizzare una nuova scala come un elemento autonomo, auto sussistente. Bisogna suonarla, scoprire le tipologie di accordi che ne derivano, coglierne la sonorità e le conseguenti atmosfere e quindi, sviluppare solismo e composizione unicamente sul materiale di sua stessa derivazione. Se, per esempio, impariamo la pentatonica Giapponese (la già citata scala Hirajoshi) oltre a pensarla come un'estensione o alternativa alle sonorità del modo eolio, si dovrebbe affrontarla come una scala a sé, estrapolandone le sonorità più esotiche e caratteristiche; esercitandosi a comporre qualcosa che ci paia riconducibile alla cultura e all’estetica musicale giapponese; valutandola come una possibilità musicale nuova, lasciando che sia la scala stessa a suggerirci scenari musicali inediti.

 

 

Per incentivare questo tipo di studio mi sono servito della scala Enigmatica.

La scala enigmatica è formata da T, 2b, 3, #4, #5, #6, 7.

Nel caso del C avremo: C, Db, E, F#, G#, A#, B.

 

 

 

Subito, armonizzandola, ci accorgiamo che sul primo grado genera un accordo di Maj7/#11 con la quinta aumentata, interessante per inesplorate sonorità lidie. Oppure, sul quinto grado, crea un accordo di dominante, un F#7  (F#, A#, C# (Db), E), suggerendo ennesime possibilità di fraseggio alterato.

Noi invece, proviamo a lasciare da parte tutte queste applicazioni che, come detto, non solo altro che estensioni di sonorità (lidie e di dominante) che già possediamo.

Abbiamo suonato la scala e ci siamo lasciati suggestionare dalle sonorità irrisolte e misteriose – enigmatiche per l’appunto - che questa evoca.

Abbiamo utilizzato, in maniera libera e creativa, le diteggiature degli accordi derivanti e ci siamo divertiti a scrivere tre atmosfere da colonna sonora, tre parti che enfatizzassero il carattere di suspense che la scala suggerisce. Abbiamo giocato, immaginando di musicare scene di qualche film thriller, horror e di fantascienza. Riuscendo così a cogliere delle potenzialità di questa scala che, altrimenti, ci sarebbero sfuggite.

I tre esempi sono costruiti sfruttando varie opzioni di voicing sull’accordo di Cmaj7 con la quinta alterata.

Per ciascuno ci siamo figurati la scena che andrebbe a sottolineare.

 

 

Nella vecchia villa fatiscente, sfitta da anni che confina con la vostra, arriva un nuovo proprietario. E’ un vecchio burbero, schivo e misterioso. Uno dopo l’altro i vostri gatti iniziano a sparire; così, nel cuore della notte, vi introducete nella villa per indagare. Guidati dal rumore di pentole e coltelli, il miagolio flebile del vostro micio e le risate soffocate del vecchio, vi avvicinate in punta di piedi alla porta della cucina socchiusa. Questo l’arpeggio in sottofondo.